Wolf Matthias Friedrich

Georg Friedrich Händel (1685-1759) Orlando Seiji Ozawa Hall, Tanglewood Music Festival 2011, Soli, Philharmonia Baroque Orchestra, Nicholas McGegan, musikalische Leitung

“As Zoroastro, the magician who herds the plot toward its resolution, bass Wolf Matthias Friedrich seized rather than teased, rolling syllables in his mouth like candy, his bracing sound combined with a vaudevillian’s plasticity of expression.” Matthew Guerrieri, The Boston Globe, 18. August 2011

Georg Friedrich Händel (1685-1759) Orlando Lincoln Center, Alice Tully Hall New York, MostlyMozart Festival 2011, Soli, Philharmonia Baroque Orchestra, Nicholas McGegan, musikalische Leitung

“Zoroastro’s appearances are few, but Wolf Matthias Friedrich, a bass with a rich, deep tone, sang them comandingly.” Allan Kozinn, The New York Times, 17. August 2011

Georg Friedrich Händel (1685-1759) Orlando Martin Theatre Chicago, Ravinia Festival 2011, Soli, Philharmonia Baroque Orchestra, Nicholas McGegan, musikalische Leitung

“Dramatically, German bass-baritone Wolf Matthias Friedrich nearly stole the show in his scenes as the magician Zoroastro, evoking a sense of magic and mystery with only a long black coat and his wonderful expressive hands and eyes.” Dennis Polkow, Chicago Classical Review, 12. August 2011

Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) Die Entführung aus dem Serail Oper/ \Köln 2010, Soli, Chor der Oper Köln, Gürzenich-Orchester, Konrad Junghänel, musikalische Leitung

“Wolf Matthias Friedrich brilliert nicht nur schauspielerisch, sondern bleibt der Partie auch musikalisch nichts schuldig – ein gefährlich scharfer, dann wieder singspielhaft freundlicher Haremswächter von hinreißender Präsenz mit klarem, in allen Registern beweglichen Bass.”
Stefan Schmöe, OnlineMusikMagazin www.omm.de

Claudio Monteverdi (1567-1643) L’incoronazione di Poppea Oper Köln, Gerling Quartier 2010, Soli, Gürzenich-Orchester und Gäste, Konrad Junghänel, musikalische Leitung

“…und Wolf Matthias Friedrichs Seneca, der immer noch eine Quinte tiefer kann, wenn man denkt, er habe den Keller erreicht.”
Markus Schwering, Kölner Stadt-Anzeiger, 17. Oktober 2010

Georg Friedrich Händel (1685-1759)/Felix Mendelssohn Bartholdy (1809-1847) Acis und Galatea, CD, Soli, NDR-Chor, FestspielOrchester Göttingen, Nicholas McGegan, musikalische Leitung, Carus 55.049

“The happy coincidence of Handel and Mendelssohn anniversaries – the 250th of Handel’s death, the 200th of Mendelssohn’s birth – make this a timely issue. Julia Kleiter’s enchanting Galatea, Christoph Prégardien’s virile Acis and Wolf Matthias Friedrich’s slightly po-faced Polyphemus are superb stylists.”
Sunday Times, 18. Januar 2009

Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) Die Entführung aus dem Serail Schloßtheater Neues Palais Potsdam 2008, Soli, Kammerakademie Postdam, Konrad Junghänel, musikalische Leitung

“Herausragend ist Wolf Matthias Friedrich als mit Taliban-Turban bewehrter Osmin, in dessen Augen der Wahnsinn glimmt und schimmert und der die Kalaschnikow schnell bei der Hand hat – eine Rampensau im besten Sinne. Sein Arabisch ist nicht so gut wie das von Ihsan Othmann, aber der ist ja auch gebürtiger Iraker. Bei den beiden vibriert die Bühne vor Spannung.”
Udo Badelt, Der Tagesspiegel, 29. September 2008

“Viel Bühnenpräsenz zeigt auch Wolf Matthias Friedrich, der die boshaften Facetten seiner Rolle als Osmin genüsslich auskostet und stimmlich voll auf der Höhe ist.”
Babette Kaiserkern, Potsdamer Neueste Nachrichten, 29. September 2008

“Am meisten erfreut Wolf Matthias Friedrich als Osmin mit einem weichem und überaus geläufigen Bass.”
Frank Kallensee, Märkische Allgemeine Zeitung, 29. September 2008

Georg Friedrich Händel (1685-1759) Orlando Deutsches Theater Göttingen, Internationale Händel-Festspiele Göttingen 2008, Soli, FestspielOrchester Göttingen, Nicholas McGegan, musikalische Leitung

“Die prächtige Baßpartie des Magiers Zoroastro gestaltete Wolf Matthias Friedrich mit vollem Einsatz; seine virile, profunde Stimme konnte er in seinen kraftvollen Rezitativen ebenso wirksam einsetzen wie in den Arien und Koloraturen.” J. Gahre, Das Opernglas 7-8/2008

Georg Friedrich Händel (1685-1759)/Felix Mendelssohn Bartholdy (1809-1847) Acis und Galatea Welterstaufführung in der Stadthalle Göttingen, Internationale Händel-Festspiele Göttingen 2008, Soli, NDR Chor, FestspielOrchester Göttingen, Nicholas McGegan, musikalische Leitung

“…während Wolf Matthias Friedrich, Buffo vom Dienst bei diesen Festspielen, wunderschön komische Akzente setzte.” Michael Schäfer, Göttinger Tageblatt 15. Mai 2008

Georg Friedrich Händel (1685-1759) Samson Konzert in der Stadthalle Göttingen, Internationale Händel-Festspiele Göttingen 2008, Soli, NDR Chor, FestspielOrchester Göttingen, Nicholas McGegan, musikalische Leitung

“Wolf Matthias Friedrich – der Zoroastro im “Orlando” – gibt der Rolle des Harapha ausgesprochen komödiantische Züge, was schon in der Uraufführungsbesetzung 1743 so angelegt war.” Michael Schäfer, Göttinger Tageblatt 12. Mai 2008

Johann Sebastian Bach (1685-1750) Johannes Passion BWV 245 in der Kioi Hall Tokio, De Nederlandse Bachvereniging, Jos van Veldhoven, musikalische Leitung

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What this first version of 1724 has highlighted, through its relatively rich, doubled or tripled, continuo part, was Pilatus’ self-questioning sung by Bass. Having conducted an inquest, Pilatus didn’t find any evidence of sin with Jesus. He wanted to release him at heart, but, whatever his real feelings may be, he was obliged to put Jesus on the cross under pressure of public backlash. Wolf Matthias Friedrich, showing a wide range of expression through his surprising magnitude of fluctuation, managed to rightly exhibit ambivalence and anguish of Pilatus. (english translation Yutaka Yamashita)
Tokihiko Umezu, The Mainichi Newspapers Tokio 19.Maerz 2008

Richard Wagner (1813-1883) “Die Meistersinger von Nürnberg” konzertante Aufführung im Schauspielhaus Leipzig, Soli, Universitätschor Leipzig, Mendelssohn Orchester, David Timm, musikalische Leitung

“…wahrhaft beflügelt bietet Wolf Matthias Friedrich die Partie des schelmischen Schusters Hans Sachs: ausdrucksstark, überaus anpassungsfähig und mit komödiantischem Witz singt er die berühmte Klopfszene im zweiten Akt, mit weittragender Stimme den Wahnmonolog im dritten.” Jörg Clemen, Leipziger Volkszeitung 24. Mai 2007

Johann Nepomuk Hummel (1778-1837) “Durchzug durchs Rote Meer” CD Soli, Rheinische Kantorei, Das Kleine Konzert, Hermann Max, musikalische Leitung CPO/JPC CD 777 220-2

“Vokaler Hauptdarsteller ist hier Wolf Matthias Friedrich, der zwar hauptsächlich Rezitative zu singen hat, das aber mit viel erzählerischem Einsatz und gut bei Stimme erledigt.” Andreas Friesenhagen www.fonoforum.de 2007

Antonio Vivaldi (1678-1741) L’Olimpiade Soli, Academia Montis Regalis, Alessandro De Marchi, musikalische Leitung, XXVIII Settembre Musica Torino, Teatro Regio

“… mentre vera rivelazione è Wolf Matthias Friedrich … La sua voce di basso grave, piena, risonante è un piacere desueto nel panorama barocco.”
Sergio Albertini “I Solisti di Operalaboratorio” www.isolisti.org 2005

Antonio Vivaldi (1678-1741) L’Olimpiade Soli, Academia Montis Regalis, Alessandro De Marchi, musikalische Leitung, Théâtre des Champs-Elysées Paris

“Avec sa voix brillante et bien vocalisante, à la fois grave et claire, Wolf Matthias Friedrich campe un excellent Clistene, rôle peut-être noble auquel il donne un demi caractère bouffe à la manière de Lorenzo Regazzo.” Alain Zürcher, Januar 2006

Nicolaus Bruhns (1665-1697) De profundis clamavi – Johann Sebastian Bach (1685-1750) Ich habe genung Konzert in der Alten Oper Frankfurt

“Höhepunkt dieses ersten Teils war eine De-profundis-Vertonung von Nikolaus Bruhns (1665-1697): Mit großer stimmlicher Präsenz und lebendiger, ausdrucksstarker Deklamation realisierte Wolf Matthias Friedrich den Vokalpart und schlug damit die Brücke zu der im zweiten Teil erklingenden Urfassung von Johann Sebastian Bachs Kantate Ich habe genung BWV 82, die in ihrer geradezu mystischen Todessehnsucht einen wahrlich ergreifenden Abschluß des Abends bildete.” Joachim Wormsbächer, FAZ 9. November 2005

Johann Christoph Bach (1642-1703) Wie bist du denn, o Gott, in Zorn & Meine Freundin, du bist schön Cantus Cölln, Konrad Junghänel, musikalische Leitung, Bachwoche Ansbach 2005

“Das andere Lamento “Wie bist du denn, o Gott, in Zorn” gestaltet Wolf Matthias Friedrich (in der erotisch-tafelfreudigen Hohelied-Vertonung auch ein nuancierter Stimmschauspieler) wortgenau und mit schlank-beweglichem Bassbariton. Der besitzt überraschende Tiefe und nimmt einen hinab “in den Abgrund” – man hört es mit wohligem Erschrecken über die unerwartete Anschaulichkeit.” Fränkische Landeszeitung 1. August 2005

Dietrich Buxtehude (1637-1707): Wacht! Euch zum Streit Das jüngste Gericht, La Capella Ducale/Musica Fiata, Roland Wilson, musikalische Leitung, Romanischer Sommer 2005 Köln

“Glanz- und würdevoll Wolf Mathias Friedrich, der als “göttliche Stimme” seinen profunden Bass wirkungsvoll zum Klingen brachte.”
Hanna Styrie, Kölnische Rundschau 5. Juli 2005

Konzert City Recital Hall Sydney, Australian Brandenburg Orchestra, Paul Dyer, musikalische Leitung
Friedrich performs one of these, Bach‘s Cantata No. 82 Ich habe genung (I Have Enough). The German’s range was impressive. His characterisation of Simeon – the old man who welcomed death after seeing Christ – was stirring. During Friday evening’s show, Friedrich thrilled his audience with the ability to leap from the lowest registers of the bass to the higher reaches of the baritone. His willingness to embrace the parts he was singing also inspired. In the final and less pious piece Friedrich convincingly played Lucifer from Handel‘s La Resurrezione, belowing curses up to heaven from the underworld… The finest part of the evening was the wonderful interplay of Friedrich’s voice with concert master Lucinda Moon’s violin in Biber‘s Nisi Dominus. Alex Williams, THE DAILY TELEGRAPH Sydney Mai 2004

Franz Schubert (1797-1828) Deutsche Schubert-Lied-Edition 14, European Poets, Vol. 2 CD NAXOS 8.55 7026-27

“Präsentiert werden diese Kleinode von Wolf Matthias Friedrich, der sich im Laufe der letzten Jahre zu einem hervorragenden Liedersänger mit ebenso sonorer wie zu großer Weichheit fähiger Baritonstimme entwickelt hat…” Michael Wersin, Rondo Musikmagazin 20. März 2004

Georg Friedrich Händel (1685-1759) Athalia CD Soli, Kölner Kammerchor, Collegium Cartusianum, Peter Neumann, musikalische Leitung, MDG 332 1276-2

“Langeweile kommt hier nirgends auf, nicht zuletzt das Verdienst vortrefflicher Solisten wie Wolf Matthias Friedrich (Bass) als Abner; einer Art biblischen Variante Hagens von Tronje, dessen Arie mit Chor im ersten Akt nur eine von mehreren überwältigenden Schilderungen entfesselter Natur bringt. Welch eine Sturmmalerei! Welch zitternde Erregung in der nie abreißenden Sechzehntelbewegung durch alle Stimmen! Da rollt der Zorn Gottes hör- und fühlbar durch Nacht und Wind, und Friedrich unterstreicht den Charakter schnaubender Drohgebärde geschickt, indem er nach einer abwärtsrasselnden Tonkette geräuschvoll durch die Nase einatmet.” (PR) Kölner Stadtanzeiger 31. Dezember 2004/1. Januar 2005

Johann Sebastian Bach (1685-1750) h-Moll Messe CD Cantus Cölln, Konrad Junghänel, musikalische Leitung, HMFRANCE 801813.14

“My favorite section, the “Quoniam to solus sanctus”, scored for bass, horn, two bassoons, and continuo, receives a definitive performance from Wolf Matthias Friedrich… How wonderful to her a real bass, not baritone, sing this section!” Rad Bennett, radb@soundstage.com Juni 2004

Georg Friedrich Händel (1685-1759) Samson Konzert in Maria im Kapitol, Köln, Soli, Kölner Kammerchor, Collegium Cartusianum, Peter Neumann, musikalische Leitung

“…und besonders Wolf Matthias Friedrich in der Rolle des Samson-Vaters Manoah prachtvoll satte Klänge boten.” (HS) Kölner Stadtanzeiger 14. November 2002